上次咱们讲了如何找非虚构故事的选题、采访和非虚构故事的四个标准，说起来有些基础，光靠这几点投些新号还是可以的，但想投些大号就力不从心了。
所以，今天我来给大家讲讲进阶的内容，如果还没吃透上篇写作技巧的同学，先去多学学上篇，写作不是件一蹴而就的事，得循序渐进才行。
好啦，话不多说，开始我们今天的内容。
一、主次情节
所谓情节，具体解释起来，概念很抽象，说白了，你可以把情节想成电视剧里的一个片段，比如郭靖和黄蓉在塞北相遇的片段，那时黄蓉刚从家跑出来伪装成叫花子，郭靖看她可怜请她吃了饭，还将小红马送给她，两人由此相识。
在电视剧中，这叫郭靖于黄蓉相识的片段，但放在小说、故事中，这叫郭靖与黄蓉相识的情节。
1、主次情节怎么写?
电视剧由多个片段组成，故事由多个情节组成，既然如此，那故事中的情节是应该平均用力去写，也就是说每个情节字数都差不多?还是主次有序，重要的多写，次要的少写?
当然是后者了，拿《我不是药神》来说，程勇卖药前，是个又懒又笨的成人用品店老板，他还爱打老婆，以至于他老婆出了轨，还怀上别人的孩子。
注意，电影中出现他老婆如何出轨、如何怀孕的画面了吗?没有，只有一个他老婆挺着大肚子来找程勇谈离婚的画面。
而电影中出现的画面大多都是和卖药有关的，这就是主次情节的安排。
看到这，我就要给大家引出一个新知识点了——如何区分主次情节。
首先，主要情节，就是指你主题想要表达的情节，说白了，就是故事的发生、发展、结果三个节点上的情节。
拿《我不是药神》来说，它主要讲了三个方面。
①程勇为什么去卖药?
②程勇是怎么卖的药。这中间包括他去印度进药，进而打通国内市场，然后被人威胁，迫不得已拿钱跑路，最后听闻朋友死讯，又重出卖药。
③程勇的结果。
仔细看，这是不是就是故事的发生、发展和结果?
这是第一种方法。
2、主要情节中的主要情节
还有第二种是进阶版，在确定基本的主要情节后，要细分主要情节中的主要情节，还拿《我不是药神》来说，虽然程勇为什么卖药和他的结果也是主要情节，但电影中重点描写了吗?
没有，只是简单交代了一下，让观众不至于看不懂就为止了。
而重点描写的是程勇卖药的经过，为什么要这样拍?我们可以这样想，无论写文章还是拍电影，咱们都是做给别人看的，而不是自嗨，所以，我们要知道别人爱看什么，别人爱看什么，我们就多写什么，反之亦然。
试想一下，《我不是药神》的看点在哪?是不是在程勇卖药的经过上，一方面卖药是大罪，警察可不是吃素的，另一方面这是暴利，肯定有不少人眼红，因此卖药这部分能写的东西，读者爱看的东西太多了。
反之，再看《我不是药神》的发生和结尾，这两部分一个是讲程勇生活窘迫，他老婆还出轨怀上了别人的孩子，另一个是讲他被抓后在法庭接受审判的过程。
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这两部分都有一个重要的特点，就是太普通了，如今生活中离婚出轨的事太多了，观众看个片段就能猜出个大概来，再说接受审判，观众们就算没上过法庭，可也看过庭审的画面吧，想都能想出来你要拍什么。
所以，我们通过故事的发生、发展、结果确定好基本的主要情节后，要根据各个主要情节的吸引人眼球程度，分出更主要的情节，读者爱看的多写，读者不爱看的少写，交代清即可。
再说说次要情节，这就很简单了，次要情节是指连接主要情节，且不太重要又不可缺少的情节。
比如，程勇第一次去印度进药，然后坐走私船回来的情节，这就是次要情节，它起到上下连接的作用，且不太重要，但又必不可少，缺了这一环，观众就不知道他是怎么回来的。
二、结构
1、基本结构
所谓基本结构，就是按故事的发生、发展、结果来写。
发生也就是起因，这个很简单，大家基本都能交代清，结果也是。
可一写到发展大家就会写很多，把发展交代个清清楚楚，比如要写个男女恋爱，最后殉情的故事，很多人就会这样写发生:男女相识后，男孩如何追女孩，女孩又怎么不理男孩，男孩不放弃继续追，几个月后追到手。可家里人知道后拼命反对，两人又一同对抗家里人，但没抗住最后殉情。
这样写，读者会爱看吗?答案是否定的，太啰嗦了，明明两三个情节就能解决的事，偏要分成好几个情节来写。
这里我教大家个方法，挑三个最能体现发展的情节，然后拼在一起，另外，这三个情节有两点要求，首先必须是递进的，其次，最后一个情节必须能接上结尾。
举个例子:《我的大学录取通知书，是爷爷拿命换来的》
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这是我投稿成功的第一篇非虚构稿件，用的就是基本结构，大家先读遍文章，然后咱们分析一下。
我分别用了三个情节描述发展。
一、爷爷在把钱拿来给我补课后，病情迅速恶化，因为他患的是脑梗，病急，很快就出现老年痴呆的症状。
二、爷爷大年初一那天回光返照，把自己攒下多年的棺材本交给我。
三、爷爷去世，我深受打击，为了不让爷爷失望，我开始拼命学习。
大家看，这三个情节是不是已经把发展讲清楚了，从爷爷发病到去世，还有爷爷对我的疼爱和为了孙子的前途，放弃自己的命。
然后再看，这是不是三个递进的情节，病急、回光返照、去世。
最后，爷爷去世的情节和结尾，也就是我拼命学习，而考上大学也能衔接上。
2、万能公式结构
目标——阻碍——努力——结果——意外——反转——结局
这是《小说课》里的结构方式，本人亲试，非常好用，下面咱们详细讲解一下。
举个例子:《边境寨子里的贩毒回忆》，还是大家先把文章看一遍。
目标:吴二叔想挣钱
阻碍:吴二叔知道贩毒是大罪，又扛不住金钱的诱惑
努力:吴二叔一点点上道，从最初的菜鸟混成老油条
结果:吴二叔觉得自己行了，开始给别人介绍生意，他盯上那些没读几年书就进入社会、爱玩、收入低的年轻人，收其做小弟，然后让他们贩毒。
意外:吴二叔的小弟阿宽出事了，他在某个县城交易时，被警察当场抓住，人赃俱获
反转:阿宽供出了吴二叔
结果:吴二叔被捕入狱，等出狱后改过自新，过上普通人的生活
这就是这篇文章的总体结构，可以说现在大多的故事文都符合这个结构，因为该结构曲折性很强，即便是个故事性比较弱的选题，套用这个结构后，也能让文章曲折起来。
但这个结构，也要注意哪些情节比较吸引人的眼球，还拿上文举例子，作者重点写了努力、结果和意外这三部分，因为这三部分主要写了一个普普通通的年轻人是如何走上贩毒这条罪恶之路，满足人们对毒贩的好奇心，同时也令人唏嘘，感叹吴二叔年轻不懂事，一步步误入歧途的经历。
三、反转
无论是小说还是故事，反转都是非常重要的一部分，好的反转会让你的文章令人深思，甚至颇有回味，比如欧亨利式的反转，有时读完会让人潸然泪下。
而不好的反转，不仅会让读者感觉索然无味，甚至让人觉得作者脑残，我就被骂过很多次脑残，于是我痛定思痛，开始研究反转的写法。
技巧很多，但适合新手又很高大上的具体有三种。
1、包袱式反转
顾名思义，这种反转类似于相声里的包袱，先给读者一个误导，让读者以为A是好人，等结尾时再陡然反转，发现A才是反派大BOSS，反之亦然，先设定一个坏人形象，等结尾再扭成好人。
这类反转最典型的莫过于《人民的名义》了。
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剧中高育良一出场就是两袖清风、明镜高悬的青天大老爷形象，言谈举止都是为人民考虑，以至于让人误以为他是个好官。
可到结尾，画风陡转，原来一切或多或少都是他在幕后操纵，为了巩固自己的权力，他什么都干的出来。
而剧中的达康书记，打出场就是坏人形象，首先大贪官丁义珍是他手下的人，另外处理大风厂工人拆迁问题时，他也站在山水集团一边，最重要的是，他老婆也因贪污被抓了。
观众看到这，很容易就被带进沟里误以为达康书记是坏人，直到最后，高育良露出狐狸尾巴、
李达康彻底洗白时，观众们才搞明白好家伙全被导演骗了。
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2、铺垫式反转
看过《天龙八部》的朋友都知道，书中的男主乔峰，曾是个受万人敬仰的大侠，可后来他又遭尽世人唾弃，一方面是因为他被揭露是契丹人，更重要的原因是当时江湖上发生多起杀人案，所有证人都说亲眼目睹是乔峰杀的人。
这下乔峰跳进黄河也洗不清，直到嵩山上那场决战，乔峰的父亲乔远山出面承认人都是他杀的，这才洗脱乔峰的冤屈。
这就是典型的铺垫式反转，铺垫式反转和包袱式反转不同，铺垫式反转不用先设定一个好人或坏人的形象，误导读者。
而是直接写悬疑情节，并且各个悬疑情节呈递进关系，等积累到一定程度后，陡然反转，揭露谜底。
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就像《天龙八部》，金庸先生一开始给乔峰设定的形象就是大侠，后来的各个事件也没有扭转读者对乔峰的印象，而是一直写悬疑情节，勾起读者的好奇心，等积累到一定程度，最后再放出乔峰的父亲来，揭露谜底。
3、欧亨利式结尾
欧亨利式结尾有很多种，但比较适合新手朋友的是利用善意谎言制造反转的手法。
例:《最后一片叶子》
该书描写的是华盛顿贫民窟的两个年青的画家苏艾和琼西同她们的邻居贝尔曼之间发生的故事。
琼西在寒冷的十一月患上了严重的肺炎，并且其病情越来越重。
作为画家的她，将生命的希望寄托在窗外最后一片藤叶上，以为藤叶落下之时，就是她生命结束之时。
于是，她失去了活下去的勇气和信念。作为她的朋友苏艾很伤心，便将琼西的想法告诉了老画家贝尔曼，这个老画家是个脾气火爆，爱取笑人、终日与酒为伴的人。画了近四十年的画，一事无成，每天都说要创作出一篇惊世之作，却始终只是空谈。但是他对这两位年青的画家却是照顾有佳。他听到了此事后，便骂了一通，但仍无计可施。
一天，窗外下起暴雨，然而令人惊奇的是，尽管屋外的风刮得那样厉害，但藤叶仍然长在高高的藤枝上。
琼西望着叶子想自己为什么不能坚强活下去？于是她又重拾生的信念，顽强地活了下来。
可故事并不是到此就结束了，真相是年过六旬的贝尔曼，在一个风雨交加的夜晚，为了画上最后一片藤叶，因着凉，染上了肺炎。在他生命的最后时刻，他终于完成了令人震撼的杰作。
这就是欧亨利式反转，大家看上文，老画家用生命画了个叶子骗女孩，是谎言，而他骗女孩的目的是为了让她活着，就是善意的谎言。
这类反转，比较适合放在结尾使用，读者看到这，虽然文章基本结束了，但他们正处于反转的高潮中，让人有种意犹未尽，还想继续读下去的冲动。
四、伏笔
所谓伏笔，就是引子。大家看一部关于交通肇事的电影时，可能开头会出现个汽车刹车坏了，司机去修车的镜头，这就是伏笔，它的作用是搭配后面的反转，让反转不生硬。
还是拿刚才提到的交通肇事的电影举例，如果这辆车后面因为刹车失灵出事故了，那你直接写它刹车失灵未免太生硬了，太巧了。
这时，我们事先给它加个刹车坏了，去修车的镜头，观众就会知道这辆车早就有毛病了，后面的刹车失灵也很正常。
伏笔有两种，一是喻人伏笔，二是喻物伏笔，咱们详细讲一下。
1、喻人伏笔
所谓喻人伏笔，说白了，就是伏笔是个人，比如《白夜追凶》里的关宏峰，他曾是刑侦支队的支队长，后来他为了洗刷弟弟关宏宇的冤屈，和队里闹翻，辞去了队长的职务。
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这里关宏峰就是个伏笔，为什么这样说?第一，关宏峰能当上队长，肯定是个经验丰富的老警察，而老警察都是非常理智的人，不可能因为赌气就辞职。
第二，他是为了洗刷弟弟的冤屈和队里闹翻才辞职，可是，他既然这么在乎弟弟，就更不应该辞职了，毕竟破案是警察的工作，如果他成了普通老百姓，莫说破案，连抓人都轮不上他，这点他不可能想不通，很矛盾。
不过，结尾这个谜底解开了，因为他弟弟杀人的案子和他有莫大的关系，甚至说，可能他才是幕后的黑手。
这下，一切都解释通了，他可能是因为心虚或者别的什么原因才辞职。
这就是喻人伏笔，把人当做伏笔，搭配后面的反转，既不让反转突兀，又能给读者留下迷题。
2、喻物伏笔
和上文一样，喻物伏笔，就是把物当伏笔。
大家还记得《神雕侠侣》吗?其中有个镜头是这样，小龙女在绝情谷跳下万丈悬崖，人们都以为她死了。
可她死了吗?没死，她是女主，她死了还写啥?
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这里，金庸先生写了一个很巧妙的伏笔，在小龙女跳下悬崖之前的章节中，有段杨过和绝情谷谷主公孙止打斗的描写。
期间，杨过的剑被打落悬崖，崖底传来阵阵水声，这就预示了崖底有水，而不是石头，于是乎，小龙女跳下崖没死，而是跌进水潭里。
这样，小龙女后来重回也就有理可循，不至于太过突兀，吓读者一跳。
“她不是死了吗?怎么又回来了，我看的不会是恐怖小说吧?”读者A一边疯狂翻书一边瞪大了眼。
“你再往前翻翻，金庸早就写了，崖底有水，人家只是掉水里了。”读者B推了推眼眶，一脸不屑地瞧向读者A。
3、使用伏笔的注意事项
说到伏笔，大家要谨记三点，第一，伏笔要与反转相结合，有伏笔就必须有反转，无论是上午说到的白夜追凶还是神雕侠侣，如果没有反转，大家想想伏笔还有作用吗?不就成废话了吗?
第二，伏笔要轻，不能让人家一眼看出来，一眼就看出来，那就不是伏笔了，成剧透了，读者立马知道你后头要讲什么。
第三、伏笔要让人能记住，有读者要问了，你刚说了要轻，现在又要让人记住，这不是自相矛盾吗?
大家换个角度想想，如果你的伏笔没让人记住，那和没写有什么区别?
所以我们在写伏笔时，既要写得连贯，不能让人一眼看出这里不对劲，还要多提几句伏笔，好歹让人有个印象。
就拿神雕侠侣举例子，杨过的剑被打掉后，从崖底传来阵阵水声，这时，你可以让旁边的老顽童插句话:“可惜了，可惜了，杨兄弟，多好的一把剑就被水冲走了，不好玩，一点都不好玩。”
大家看，这样读者是不是一下就记住了，而且读者会以为这就是老顽童耍小性子说的一句胡话，谁能想到后面小龙女就跳崖了呢?
五、开头与结尾
新媒体时代的特点就是快，大多读者只会看完你开头的前三四百字，如果被吸引了，就会继续看下去，所以前三百字，甚至前字我们就要抓住读者的眼睛。
1、开门见山式开头
这种开头方式很简单，而且很好用，总结起来就是用一句话讲明你的故事，并且这一句话要包括你故事里主角，也就是交代你的主角叫什么，是个什么角色。
举例:《大婆不care得小三》
该文章第一句话就是:小田喜欢上了一个已婚男人，那男人不肯离婚。小姐妹说，还是爱得不够。
读者看完这句话就明白了，主角是小田，一个小三，而故事是围绕她和一个已婚男人展开的。
这里有个误区，就是我刚说要讲明你的故事，不是要你全讲明，比如反转，这就不用讲，你讲了读者还能有悬念吗?
我说的讲明，是总体概括，讲清是个什么故事即可。
2、场景式开头
用一个场景，或者说一个画面展开你的故事，打开头就给读者强烈的画面感，注意我说的是画面感，要让读者像看电影似的。
这就要求你得加大量的描写，而不是简单交代个大概。
举个例子:《中国版飞越疯人院:密谋十七年的逃亡》
大家先简单看下开头，作者先用了动作描写:把最好的衣服和鞋子一一穿上，脑子里一遍遍彩排接下来会发生的所有可能性和要注意的细节。
再用了场景描写:早春的上海，凌晨仍是簌簌的冷。徐为和春春紧紧挨着站在铁门前。
最后用了心理描写:他紧紧攥着女友的手，放在自己身后，此刻，他们正盯着铁门上的锁，心里无比紧张。
描写很多，目的就是营造画面感，语言是苍白了，描写会让语言动起来，所以再用场景式开头时，在不啰嗦、不拖沓的基础上，要尽量多加描写，千万不能简单一句话，如:徐为和女朋友站在精神病院门口。
3、结尾
结尾同样重要，曾有个实验，说人在阅读时的快感，取决于故事中的情节和结尾的高潮，如果读者的情绪没在结尾处被你挑动起来，尽管你前面写得再好，也只是篇成功一半的文章。
首先是总结式结尾，顾名思义，结尾最后用一句话总结一下，可以是名人名言，也可以是自己总结。
我一般都是自己写，毕竟有时名人名言不一定能贴合你的故事。
我曾写过一篇缉毒警不畏牺牲的故事，结尾这样写:我从不后悔当缉毒警，世上总要有一小部分牺牲自己换来绝大多数人的幸福平安。
还有一篇劝人遵纪守法的故事，结尾这样写:有些路永远不能走，一旦走了就再没有回头路。
这部分没太多嘱咐大家的，就一点总结一定要贴合你的文章，切忌跑题。
第二是场景式结尾，这和之前的场景式开头的技巧一样，也是要描写一个场景，只不过放在结尾而已。
六、总结
好啦说到这里，今天的内容就该结束了，咱们复盘一下。
在确定好选题后，我们要罗列大纲，也就是结构，起初我们可以用基本机构，也就是发生、发展、结果，这个结构用熟练后，我们用进阶结构:目标——阻碍——努力——结果——意外——反转——结局。
确定了结构，我们再思考主次情节，主要情节有两方面，第一发生在发生、发展、结果三个节点上的情节叫主要情节，另外主要情节中还有更主要的情节，也就是吸引读者眼球的情节，主要情节我们要多写，次要情节要少写。
之后，我们要考虑伏笔和反转，伏笔是配合反转使用的，有两种，一是喻人伏笔，二是喻物伏笔。
反转有三种，一是包袱式反转，先设定一个好人或坏人的形象，等结尾陡然反转，变成坏人好人的形象。
二是铺垫式反转，先交代数个悬疑情节，等积累到一定程度陡然反转。
三是欧亨利式结尾，用善意的谎言构成反转。
最后我们要考虑开头和结尾，因为前面我们是构思，到这步我们就该写了。开头有两种一是开门见山式的开头，用一句话简单概括全文，二是场景式开头，用一个具有强烈冲击力的画面写成开头。
结尾有两种，一个是总结式结尾，可以是自己总结，也可以引用名人名言，但一定要贴合文章，二是场景式结尾，同样制造一个画面。
我再给大家推荐两个投稿平台。
1、知音真实故事
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