林泉高致山水训中

接着上篇

（原文）东南之山多奇秀，天地非为东南私也。东南之地极下，水潦之所归，以漱濯开露之所出，故其地薄，其水浅，其山多奇峰峭壁，而斗出霄汉之外，瀑布千丈飞落于霞云之表。如华山垂溜，非不千丈也，如华山者鲜尔，纵有浑厚者，亦多出地上，而非出地中也。

我国地势西高东低，东南靠海，属于温带季风气候，常年雨水多，所以这里地薄水浅，山多奇峰峭壁。东南部如庐山，黄山，武夷山等皆奇峰绝壁，高瀑深潭。

庐山高图明代沈周

图中绘庐山崇山峻岭，岩石层叠陡峭，山峰巍峨壮观，山腰奇松红树，一泓瀑布倾泻而下，山脚流水潺潺。

黄山图清代石涛

奇松，怪石，云海，温泉是黄山四绝，图中山势险峻，云海翻腾，不但是写生之作，亦是石涛和尚心中的黄山景象。

（原文）西北之山多浑厚，天地非为西北偏也。西北之地极高，水源之所出，以冈陇拥肿之所埋，故其地厚，其水深，其山多堆阜盘礴而连延不断于千里之外。介丘有顶而迤逦拔萃于四逵之野。如嵩山少室，非不拔也，如嵩少类者鲜尔，纵有峭拔者，亦多出地中而非地上也。

西北地区天高地阔，山体庞大，是众多河流的发源地，所以描绘西北之地的山水多浑厚雄健。

匡庐图五代荆浩

在把东南和西北的山水做了对比之后，作者一连列举了嵩山、华山、衡山、常山、泰山、天台、武夷、庐、霍、雁荡、岷峨、巫峡、天坛、王屋、林庐、武当等名山巨镇，然后提出了画好这些山川的要诀，即莫神于好，莫精于勤，莫大于饱游饫看，历历罗列于胸中。

（原文）盖画山，高者、下者、大者、小者，盎碎向背，颠顶朝揖，其体浑然相应，则山之美意足矣。画水，齐者、泪者、卷而飞激者、引而舒长者，其状宛然自足，则水态富赡也。

大自然中的山山水水千变万化，学画者在作画时要做到不同形式的山浑然相应，不同状态的水宛然自足，就不失为一幅好画。

（原文）故专于坡陀失之粗，专于幽闲失之薄，专于人物失之俗，专于楼观失之冗，专于石则骨露，专于土则肉多。

作者在此列举了构图时的几种弊端，即在一幅山水画中，不能过多地画一种景物，要注意画面的平衡。

（原文）笔迹不混成谓之疏，疏则无真意；墨色不滋润谓之枯，枯则无生意。水不潺湲则谓之死水，云不自在则谓之冻云，山无明晦则谓之无日影，山无隐见则谓之无烟霭。

这里提到了笔墨的问题，倪云林笔意简淡，意境萧疏，龚贤笔墨苍厚潮润，又是另一种风格。

枫落吴江图元代倪瓒

此幅构图依然是倪瓒特色，画面上一河两岸，树亭前後临水，远处山峦起伏，清虚空旷，坡石以折带皴，用笔中锋转侧，皴多染少，故皴笔特觉清劲。

高岗茅屋图清代龚贤

此幅构图依然是倪瓒特色，画面上一河两岸，树亭前後临水，远处山峦起伏，清虚空旷，坡石以折带皴，用笔中锋转侧，皴多染少，故皴笔特觉清劲。

（原文）山，大物也，其形欲耸拨，欲偃蹇，欲轩豁，欲箕踞，欲盘礴，欲浑厚，欲雄豪，欲精神，欲严重，欲顾盼，欲朝揖，欲上有盖，欲下有乘，欲前有据，欲后有倚，欲下瞰而若临观，欲下游而若指麾，此山之大体也。

（原文）水，活物也，其形欲深静，欲柔滑，欲汪洋，欲回环，欲肥腻，欲喷薄，欲激射，欲多泉，欲远流，欲瀑布插天，欲溅扑入地，欲渔钓怡怡，欲草木欣欣，欲挟烟云而秀媚，欲照溪谷而光辉，此水之活体也。

仁者乐山，智者乐水，山水的不同形制，需要学画者多写生，多临摹，多创作才能把握。