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作画中材料是多变的，
我想做的，
是留住那丝人力之外的生机，
再以人之力，去绘画。
——年4月
嵩山写生
司怡
《太阳山》年
“流动的色彩里，隐现之间显露着两个极端之间融合的可能性。这两个极端，是材料的‘水性’与‘粉质’，是形质的软与硬，是心尖的柔与刚......最富生机的，往往是清浊之间，满载的乾坤。”
《草浪》年
“我体验的绘画媒介，材料没有绝对的固有性，可试，可变。”
《小石潭》年
“过于依赖经验之谈，这种作画的动机里往往含有材料的陌生感，陌生，可能也很好，可惜不够分量。”
《彩云山》年
“对于创作来说，一切材料，需要更多的体验、体悟。有人锤炼笔下经验，有人读史明道，有人观照心与志......方法不同，却朝向同一个“体验”的目的，之中或之后，再对“材料”形成更深的体悟。”
《阳光石下》年
“有人择一即可，有人需几要并行，然而其中都少不了“体”的参与，需要身体力行，才能对“材料”悟得更多的敏感与精致。”
《不远处的春天》年
“我想更好地理解材料，每次动笔时却都惊叹于材料中的新发现，这是材料带来的机遇与生趣。毛笔，纸，墨，色，这些材料的搭配，造不出同样的画面。”
《冷天的风景》年
“嵩山涂鸦”系列作品，是我对材料的一次新体验。
“未名之子”感谢
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